第七十九章 阴招叠出（上）（2/2）

前者的优点是便宜，这时的股票都是纸质凭证，最基本的交易方式就是一手交钱一手交货，免去了交易所的手续费和政府的印花税，但缺点也同样明显就是没有任何法律保护，实际上在申城乃至华尔街历史上都发生过场外交易买到“假股票”的惨案。顾名思义，就是真的假股票。（这话真别扭，但我喜欢）

除此之外，假钞，掉包，抢劫，偷窃，黑吃黑等等手段也是不可不防。虽然能省点小钱，但总体上风险是增加的。如果是通过交易所进行场内交易，一来不用担心假股票假钞问题，二来在交易所开户后，买入的股票可以存在交易所内，用不着随身携带安全性也大大增加，毕竟股票是不记名的股权凭证，真丢了或者被偷被抢了，连挂失都做不到。

二者各有优缺点，所以一直长期并存。也就是钱鼎章那个时代，中国交易所直接上马电子交易系统，随后逐步取消了了纸质凭证做到了全部电子化，才算彻底消除了那种非法的场外交易。（另，目前还有合法的场外交易，比如大宗交易就是典型的场外模式，但这是针对大机构和大投资者的通道，如果超大规模的增减持直接在二级市场进行的话很容易造成股价不正常波动，为此干脆设立一个vip通道以保护场内交易。但和上述的场外交易有本质区别。）

“而且”钱鼎章脑子越转越快“上海目前至少有三家大的交易所，同样的股票在三个交易所间也会有不同的价格，这就给很多人提供了套利的机会，我们也可以认为制造价格波动，让出货看起来像是套利。但这个方面我只会说说，具体能否操作就要看各位大才了。”

虞沛然想了想“赵兄说的有理，场内到场外，可以直接逃避到对方对交易数量的监测，然后再从场外回流到场内形成一个交易依然踊跃的假象，一进一出之间，可以逐渐把仓位甩出去。”

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前几天严顺开死了，作为从小看他电影长大的，实在是有点难过。顺手敲了一篇动，贴在这儿权当怀念。

阿q和阿混-怀念严顺开

???阿q正传让严顺开扬眉吐气，毕竟那个年代在国际上那个大奖是了不得的事情，而且还是喜剧片，这个向来深受观众喜欢，但在我国却又不得不和政治保持各种暧昧关系以获得通过和默许的电影种类。

大陆的喜剧片其实很尴尬，原因大家都懂，讲求幽默格调的喜剧片和以逗乐为主的搞笑片或者货色闹剧片差距要远远大过真女神和绿茶婊。曾经有段时间我以为既然喜剧片没戏，那么在类似《thethreestooges》这种闹剧方面大概能有所有成就，然而《举起手来》这种片子狠狠的把我的脑袋按到了抽水马桶里。

回过头来说严顺开，阿q让全国人民认识了他，但作为上海人还是更乐意称他为阿混。八十年代那个百废待兴的年代里，北京的陈佩斯和大他将近20岁的严顺开一北一南，同时在喜剧电影领域开始各自的创造。

79年，陈佩斯父子的《瞧这一家子》，成了新时期电影的哨兵，不在苦大仇深，不在声嘶力竭，不在青松海浪，说的就是普通人的日常琐碎，笑料的构成也少了讽刺而多了宽容，和这个时期的精神像仿佛更多的是对未来美好的憧憬。

80年，阿q正装横空出世，说他是喜剧并不恰当，这是典型的正剧，但严顺开通过自己的实力用各种笑料塑造出了了一个悲剧人物。这点在49年后的电影史上大概是空前绝后了。

84年的阿混新传，其实是严顺开表演生涯的顶点，几乎每个人上海人看到这个角色都会没来由的会心一笑，阿混太让人熟悉了，每个人周围都会有一个或者若干个阿混式的小青工，银幕上的严顺开瞬间成了身边的阿二头，阿三头。

中国文艺圈子里京沪永远是矛盾，双方永远讲不到一起。上海嫌北京土气，北京觉得上海没根。北京人把持着中央级别的宣传机构自然优势不小，别说上海，就算隔壁的天津又如何？马志明曾自嘲“我这一辈子，和央视基本无缘，要上也就二套四套，一套是万万不敢想的”。

但严顺开似乎是个例外，放眼上海喜剧界仿佛只有他一人能得到的北京的认可，大概是出生于中戏吧。

沪上名家王双庆这样评价他“他是斯坦尼，我们是烂糊泥，他这个斯坦尼把我们的路子校正了。”

阿混新传正是这种斯坦尼妥善融入烂糊泥后取得的成功。

之后陈佩斯连续在小人物喜剧方面发力，二子开始深入人心，二子和阿混内核上是何其类似。

坦白的说，在喜剧建树方面陈要超过严，后者的高峰永远停留在了84年，上了春晚的小品《张三其人》与其说是给观众看的，不如说是给那些毕业于中戏的圈内人看，好比今日的影评家电影，广众表示一般，却能惹得一众评委们拍案叫绝，无他因为作品从头到尾传递出的信息是“我们是自己人，有些东西我们自己懂就行。”

《张三其人》大概是沪上文化圈急于得到认可的一种文化妥协。