第八十章：影评人的区别（2/2）

这个话题覆盖面太广了，王东不知道该怎么回答，事实上，也没有人能回答这个问题。

比如你说文化差异，那好莱坞大片为什么很容易杀入国内市场，难道说国人的接收能力都比美国人强？显然不是那么简单，在这方面，受到很多因素的制约，文化差异是一方面，影片质量是一方面，美国官方限制也是一方面……

王东想了一会，说道：“其实，从两国的影评人就可以看出一些区别。”

“怎么说？”洪金宝有些好奇，都是影评人，都是对电影作评论，难道还有区别？

同样是影评人，国内的影评人和好莱坞的影评人确实有很大区别。国内影评人更多的是教人怎么看电影影，这就好比东施来了，他不说东施很丑，只说东施的牙齿长得很漂亮，你看东施，只要盯着东施的牙齿，你就会现她很漂亮。同样，看电影的时候，只需要盯着影片的光点就行，不用理会不足的地方不用理会，电影就一定是好电影。

在这样不挑剔的环境下，电影人又怎么可能从细节上去打造影片？只会把电影人都给惯坏了。

好莱坞的影评人则不同，他们不是教观众怎么看电影，而是代替观众看电影。在看过电影之后，他们会把电影中，那些好的，那些坏的，全都指出来，然后观众就可以根据影评人罗列的好坏进行选择，再决定要不要走进电影院。

在这样的环境下，一部影片要是不能让影评人满意，给你罗列出一大堆毛病，票房就没戏了。尤其是中小投资的文艺片，影评人的态度甚至要过媒体的宣传。这就促使电影人不得不谨小慎微，用心地去创作。

而且，好莱坞的影评人通常都不会跟制作商和导演有交集，能站在相对客观的角度评论影片。而国内的影评人就很操蛋了，只要塞点钱就能误导舆论，正是应了那句话：最怕文人没骨气，翻来覆去一张嘴。

“没想到能从这个细节上看出这么大的问题。”洪金宝又叹了一声，这些年香港动作片泛滥，又没有推陈出新，已经逐渐走向没落了。甚至，这些年香港电影界就没有拍出一部像样的影片。

“大环境就是这样，不是我们的能改变的。”王东摇了摇头，他是穿越者，但并不是神，能做的，就是做好自己，拍好电影。

想到这一点，王东又想到一个问题，是韩寒曾写过的一句话，大意是：我们先是人，然后才是中国人。从更为现实的角度来说，确实是这样的。而好莱坞有关民族的影片中，也确实包含着这一点，先是人，然后才是美国人，直击人性。

而国内的电影则不同，因为儒家文化的约束，和一些政治宣传因素，电影中的人物，先是一个中国人，然后才是一个人。

这样的影片，在国内肯定吃香，但要把市场对向欧美国家，无疑会死得很惨。以这种角度拍摄的大片有很多，进入美国市场后，除了一部《霍元甲》拿下18oo万美元的票房，其它影片的票房基本都在百万美元以下，一二十万美元更不在少数。

这倒不是说，国内的拍摄有问题，而是电影市场的定位不同。如果影片定位在国内，就要走国内的套路，如果影片定位在欧美，那就要走欧美的套路。当然，也不是说要走欧美化，抛开传统文化。

如果真这样做了，那会死得更惨。因为电影是文化交流的方式之一，拍摄中国题材的影片，就必须要突出中国文化，只要在这样的前提下，再抛开一些固定思想的束缚，才能拍摄出一部好的作品。

想通这一点，王东忽又觉得自己挺幸运的，是在好莱坞拍摄影片，如果是在国内，还能这么拍摄吗？