8.雾里看花（1/2）

入夜后，星月无光，被炙烤烧灼了一天的大地似乎又被盖上了厚厚棉被，没有一丝风。空气如同吸饱了水的棉花，贴着每个人的皮肤，堵着每个人的鼻孔，滞重压抑，闷热难当。

司马泳满脸油汗，穿着短褂，一手擎着烛台，一手拿着折扇，正对着墙上挂着的一幅工笔人物肖像画仔细端详。画卷右侧自上而下写着十六个工整的正楷字：齐故假黄钺太师太尉公兰陵忠武王像。

下午他由千金公主宇文芳带进正阳宫后，就要求燕骏和小末带他到小皇帝的寝殿里看看，因为那里是劫案的案发现场，第一时间到案发现场是寻找和发现线索的关键。当时虽距小皇帝被劫已过去了好几个时辰，所幸的是劫案发生后，正阳宫内外就一直处于戒严状态，寝殿一直没有人进去过，连奉命前来拿走冯风物品的长孙晟也未涉足。

来到寝殿门前，司马泳就请燕骏、小末二人暂时守在门外，不要让人进来，他自己单独进入了殿内。

小皇帝的龙榻依旧纱幔低垂，隐约可以看到榻上还未收拾整理的被单，榻前两只小木屐一正一反显现着凌乱。

司马泳蹲下身子靠近地面，逆着窗棂透射进来的光，仔细观察从门口到龙榻前的地面。打磨得光可鉴人的青砖地面几乎一尘不染，根本看不到任何明显的脚印。这并不出乎他的预料，据燕骏他们描述，假面人高来高去，轻功高到足不沾地也毫不夸张。

司马泳慢慢站起身环顾了一下四周，最终还是将目光投向了龙榻之上。他慢慢走到榻前，用折扇轻轻撩开纱幔。

突然，一个黑影从纱幔里面箭一般地窜了出来，司马泳大惊，本能地退后躲闪，那黑影已从他的肩头掠过，悄无声息。

退后一步站定的司马泳急忙回头去看，差点哑然失笑，原来是宇文衍的那只突厥使臣进献的猫——明熙，弓腰站在远处的墙角，警惕地盯着司马泳。可能因为司马泳常来常往，与自己的主人十分亲近，所以它并未逃得无影无踪。

被吓了一跳的司马泳定下心神，仔细观察着龙榻上情况。除了被单、竹枕，别无他物，也看不出任何异常痕迹。就在他感觉一无所获放下纱幔的那一瞬间，明熙忽又跳到了榻上，趴在那个竹编的凉枕上准备接茬睡觉。司马泳便多看了一眼，正是这多看的一眼，让他看到了刚才反复查看都没看到的东西——兰陵王画像，就放在空心的竹枕里面。

兰陵王画像和人骨琵琶是他推测的假面人的目标，人骨琵琶和其他东西肯定已经被长孙晟他们搜走，没想到这兰陵王画像却竟然如此随便地放在竹枕之中，长孙晟显然不知道画在此处，甚至并不清楚有此画的存在。不过令人哭笑不得的是，那假面人就是在这里劫走小皇帝的，却没发现他想要的东西就在眼前，否则他就不必劫持小皇帝了。

司马泳展开画像看了看就仔细地重新将其卷好，藏到了自己的衣袖里，然后冲明熙微笑致意，便施施然走出了寝殿。待他不动声色地将画像带出宫门带回自己住处后，就立即门窗紧闭地开始研究起来，一直研究到夜幕沉沉，仍旧没有发现什么有价值的线索。

画卷的木轴是实心的花梨木，画的裱褙用的是上好的杭绫，装裱极为考究精致。司马泳知道，能将画裱到这种水平的已堪称坊间的绝世高手了。裱画的工艺曾长期处于低水平状态，即便皇家珍藏的书画作品，能装裱得不损原作也属不易，更不要说为原作增色了。直到南朝刘宋的范晔精心研究，才让裱画的工艺水平有了长足的进步。这幅兰陵王画像的装裱水平便好似得了范晔的真传。虽然大多数知晓范晔是因为他所著的《后汉书》，裱画不过是他的业余爱好，不过见闻广博的司马泳知道。

没发现任何空心夹带暗门机关之类的情况，看来这只是一幅真真正正画，司马泳的研究方向只好转向了画面内容。他端着烛台从上到下仔仔细细地端详。这幅工笔重彩的作者可以说功力不凡，画面上行云流水的勾描、设色绚丽的晕染无比透露出画师精湛的技艺，尤其是画中人物的勃勃英气似能透过纸面让观者如对真人，精气神都被作者画活了。只可惜此画竟无落款，既不知出自何人之手，也不知绘于何年何月，这完全不符合常理。