第五十二章 剪辑争夺战（1/2）

敲定电影什么时候上映之后，王彦就马不停蹄的安排电影的剪辑。这个东西太重要了！

剪辑对于电影来说有多重要？在没有剪辑之前，“电影不应该只是一种生活片段，他应该是一个故事，或者无数个故事组成的。否则谁会去看《水浇园丁》里园丁是怎么玩水管的？还不如直接到自家花园浇水。

《火车大劫案》应该是第一部真正意义上的电影，镜头与镜头之间的碰撞，构建出了一个完整的电影内容。不需要任何的语言人们就能看得明白，这是一伙强盗在火车上抢劫，最后被警察追捕枪毙的故事。

有故事有情节，观众才产生了兴趣，心甘情愿掏钱去看电影。电影的发展一日千里，镜头的拍摄方式越来越多，蒙太奇手法也越来越多。而归根结底，剪辑是如此的重要，它让电影腾飞，让电影活了。

一部好莱坞大片，几乎都要花费几百个小时以上的胶片，《疯狂的石头》花费的胶片也有接近30个小时，尽管是同一个故事，但完全可以剪辑成两个截然不同的版本。如果把这30个小时的胶片换成帧数来计的话，胶片每秒24帧，那么基础单位会是“百万”，正是这一百多万的小、格子排序、碰撞、组合，构成了整部的电影。

而多一个格子，或者少一个格子，都是天壤之别。多了那几帧、那几秒，电影很可能会显得笨重拖曳；少了那几帧，电影又会变得错乱无章，画面里的人物甚至会出现“飘移”情况。剪辑师要做的事情，就是把这些小格子排列好，不能多也不能少，既要讲究无缝剪辑，也要符合片子的节奏，以最好的方式表达出电影的故事和情感。

电影在拍摄的阶段，导演和摄影师是夫妻：来到剪辑阶段，导演和剪辑师是夫妻，他们的“婚姻”是否幸福直接决定着电影是好片还是烂片，两人的脾气、默契、审美观等等的方面都要“来电”不然很可能会以离婚收场，离婚的原因是家庭暴力。

所以王彦对自己的第一部电影很看重，而且这部电影从头到尾都在贯彻着多线叙事的手法，这样的片子的剪辑几乎可比国内一些大片的剪辑了。

要是《记忆碎片》之所以成功就在于他的剪辑，也许换一个剪辑师，将这种倒叙的方式改成正常的叙述，那么这部电影就废了，再也不可能出现在当初的轰动。

王彦不知道宁老大当时的剪辑是怎么弄的，毕竟他只是看电影而不会去关注剪辑师是谁。金渊花了无数的力气终于找来了一个王彦满意的剪辑师。叶成浩，很好听的一个名字，是一个四十岁的中年男子，干干净净的一个人。最初在国内从事过很多部电影的剪辑，后来自己到美国深造，有很深的功底。参加过《十面埋伏》的剪辑工作。

不过正是因为他在美国深造过，所以在对于电影的剪辑方面有很强的独立性。而国内不同于美国，在美国剪辑师可以和导演一起争论电影的剪辑方案。选出好的那个方案来实行，要是不行就交给第三方仲裁。可是国内，导演的权利是很大，你得按照他的来，不听话你就滚蛋。所以叶成浩就真的从《十面埋伏》的剪辑中滚蛋了。

王彦和他聊过，对于叶成浩的理念非常的认同，而王彦自己在电影上的想法很多也得到叶成浩的赞赏，两人可以说一拍即合。《疯狂的石头》成本质上说要比国内这些年的电影高出不少，一个以剧情取胜，而国内现在的电影则都走向了追求视觉效果的路子。