第五节 破局者（1/2）

“破局者”是我提出的一个创作概念。这个概念的核心是有势均力敌的两方或者多方，本来处于相持阶段，主角的出现导致僵局破掉，由此主角就被称为“破局者”。

在《西游神隐记》里，六耳猕猴的转世之身孙异就是这样的一个破局者形象。

书里面设计了两个相持的棋局：仙界天帝与古神相持，人间媚字门与三门联盟相持。

这种写法的好处是看似主角破坏了平衡，但实际上在逻辑体系上反而维护了平衡。不像有的小说大杀四方的主角，破局者是一点一点的撬动僵局的，当平衡失去僵局打破的时候，故事就如瓶水崩裂一般急转直下，甚至可以直接进入结局部分。

在破局的时候，主角可以是误打误撞的破局，但更多的是有意识的去做，作为棋子去了解棋局的变化，推断出棋手的思路，并且抓住机会一举突破桎梏。

《西游神隐记》的开篇，是一个无所事事的学生似乎无意之中的惹是生非，但之后读者会了解到这其实就是一个“楚门的世界”，主角做的事，遇到的人，都是被人设计的。他就是一颗棋子，虽然对弈的双方都在争夺他，并给他提出各自诱人的条件，但实际上主角最大的驱动力还是在解谜，在发现自我。他绝对不会屈从于任何一方，也不会依附于任何一方，最终作为独立自由的个体，他会成为那个决定性的力量，投下决定胜负的那一票。

从爽感的角度讲，似乎是比大杀四方天下布武的主角差一点，但文、武戏本身的戏路就不一样，如果在武戏里设计破局者的形象，可能就不是破局，而是碾压者了。

在故事的前十五万字里，一共设计了三次的僵局。第一次是十八年前，主角以婴孩的形象出现的时候，这一次导致之前处于弱势的一方，也就是陈和尚和狩字门利用这一机会成功组建了狩、烈、隐三门联盟，能和媚字门相抗衡。主角虽然只是个孩子，但他身上具备的特质和力量，让原本不平衡的局势恢复了平衡。这次平衡维持了十三年，这期间主角是处于从幼年到青年的成长期，没有戏份，所以第一次的僵局只存在于当事人的复述之中，没有具体的故事情节描写。