第四节 如何做到身临其境（1/2）

第四节如何做到身临其境

身临其境，在我看来这四个字即是阅读的“沉浸感”体现，即是环境与人物的交互。身是人物，境即场景。

以历史小说《官居一品》为例，作者三戒大师不厌其烦多次描绘了明代房屋建筑尤其是各级贡院的典型环境。主角是一名书生，整部作品主角以“文斗”为主，所以贡院考场的环境描写就显得非常有必要，因其是故事发生的“经典场景”之一。

而单以主角的视角去观察，则只能“窥豹一斑”，所以作者在写作时，需要先有“镜头感”，通过长短镜头的切换来构建整体，然后再用文字的形式叙述出来。

构建了“大环境”后，采用主角视角切入，就容易有“身临其境”之感。当然，环境描写过多，则容易让人生厌。经典小说《巴黎圣母院》开篇的大段环境描写，不知道劝退了多少慕名而来的新人。

在网文里，开篇着笔于环境，靠深厚的功力来吸引读者是个“笨办法”。更多的作者会选择“取巧”的方式，甚至是寥寥几字交代一下即可，这方面最讨巧的无疑是现代都市背景，因与读者生存与认知的环境几乎一致，不存在环境的“疏离感”问题。

网文小说的节奏很快，尽管现在的编辑和作者已经不屑于再提无线渠道刚兴起时“黄金前三章”的夸张说法，但手机屏幕决定了狭窄空间里吸引读者的“信息密度”越大，越容易抓住他们的眼球，从而吸引读者持续阅读下去。

为了维持“信息密度”，大段的环境描写就显得“不合时宜”了。诸多作者纷纷选择了人物和事件作为开篇，环境描写似乎被“牺牲”了。

但其实并非如此，我们在第二节提过“经典求新”的问题，可以用来解决这个问题。典型环境的典型写法，典型词语带来的典型提醒，会带来简短而直接的故事场景。

为简化教案，我们仅试从网络上寻找三部作品的开篇环境描写作为案例：

《第九禁区》作者伪戒（2019年10月开始连载）

亚洲北方，第九特区，松江市。

秦禹站在隶属于市警务厅，黑街区警务司的办公楼内，笑着冲一位中年问道：“可以了吗？”

血酬解说：《第九禁区》本质上是科幻背景下的都市文，所以三言两句就把背景介绍清楚了，由主角直接引入故事情节。

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《官居一品》作者三戒大师（2009年8月开始连载）

凉风习习，夜色迷离，轻纱般的薄雾缭绕着安静的县城。