古希腊与古罗马的建筑风格（2/2）

英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心力求高大控制城市而是往往位于开阔的乡村环境中作为复杂的修道院建筑群的一部分比较低矮与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长其间不断改建、加建很难找到整体风格统一的。

英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近中厅较矮较深两侧各有一侧厅横翼突出较多而且有一个较短的后横翼可以容纳更多的教士这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁但并不显著。

英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高成为构图中心西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约1米是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点但内部仍然是法国风格装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般非常有力还采用由许多圆柱组成的束柱。

格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部窗户极大用许多直棂贯通分割窗顶多为较平的四圆心券。纤细的肋架伸展盘绕极为华丽。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰穷极工巧。这时的肋架已失去结构作用成了英国工匠们表现高技巧的对象。英国大量的乡村小教堂非常朴素亲切往往一堂一塔使用多种精巧的木屋架很有特色。

英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期封建主的城堡有很强的防卫性城墙很厚有许多塔楼和碉堡墙内还有高高的核堡。15世纪以后王权进一步巩固城堡的外墙开了窗户并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架加有装饰图案深色的木粱柱与白墙相间外观活泼。

德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工由建造过亚眠主教堂的法国人设计有法国盛期的哥特式教堂的风格歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米极为壮观。

德国教堂很早就形成自己的形制和特点它的中厅和侧厅高度相同既无高侧窗也无飞扶壁完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔外观比较素雅是这种教堂的代表。

德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。著名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米控制着整个建筑构图可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流行德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。

15世纪以后德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起玲珑剔透。建筑内部的装饰小品也不乏精美的杰作。

德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡内有阁楼甚至是多层阁楼屋面和山墙上开着一层层窗户墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛外观很富特色。

意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则只是把它作为一种装饰风格因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。

意大利教堂并不强调高度和垂直感正面也没有高钟塔而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓窗户不大往往尖券和半圆券并用飞扶壁极为少见雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。

锡耶纳主教堂使用了肋架券但只是在拱顶上才略呈尖形其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相似总体构图是屏幕式山墙的展中间高两边低有三个山尖形。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰但平墙面上的大圆窗和连续券廊仍然是意大利教堂的固有风格。

意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂它是欧洲中世纪最大的教堂之一14世纪8o年代动工直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开宽达49米。中厅高约45米而在横翼与中厅交叉处更拨高至65米多上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少侧高窗很小。内部比较幽暗建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔都表现出向上的动势塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。

另外在这时期意大利城市的世俗建筑成就很高特别是在许多富有的城市共和国里建造了许多有名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场粗石墙面严肃厚重；多配有瘦高的钟塔建筑构图丰富成为广场的标志。城市里一般都建有许多高塔总体轮廓线很美。

威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊构图别致色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸临水而立非常优雅。

巴洛克式:

巴洛克建筑

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由追求动态喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩常用穿插的曲面和椭圆形空间。

巴洛克一词的原意是奇异古怪古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都生影响一度在欧洲广泛流行。

意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作也有人称之为第一座巴洛克建筑。

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果如以变形和不协调的方式表现空间以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指153o～16oo年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

罗马耶稣会教堂平面为长方形端部突出一个圣龛由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来中厅宽阔拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由上面的山花突破了古典法式作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面后来被广泛仿效。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律反映了向往自由的世俗思想。另一方面巴洛克风格的教堂富丽堂皇而且能造成相当强烈的神秘气氛也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此巴洛克建筑从罗马端后不久即传遍欧洲以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄甚至到了繁琐堆砌的地步。

从17世纪3o年代起意大利教会财富日益增加各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小不宜采用拉丁十字形平面因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂在造型上大量使用曲面。

典型实例有罗马的圣卡罗教堂是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态立面山花断开檐部水平弯曲墙面凹凸度很大装饰丰富有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后巴洛克式教堂在意大利风靡一时其中不乏新颖独创的作品但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。

教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。

17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场是三条放射形干道的汇合点中央有一座方尖碑周围设有雕像布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场周围用罗马塔斯干柱廊环绕整个布局豪放富有动态光影效果强烈。

巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶德国不少建筑师留学意大利归来后把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。

德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致造型柔和装饰不多外墙干坦同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形拱形天花也与此呼应教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案金碧辉煌。教堂外观比较平淡正面有一对塔楼装饰有柔和的曲线富有亲切感。

罗赫尔修道院教堂也是外观简洁内部装修精致尤其是圣龛上部天花布满用白大理石雕刻的飞翔天使圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。

奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫外表是严肃的古典主义建筑形式内部大厅则具有意大利巴洛克风格大厅所有的柱子都雕刻成*人像柱顶和拱顶满布浮雕装饰是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。

兴起于17世纪中叶它的风格自由奔放造型繁复富于变化只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。

“拜占庭”原是古希腊的一个城堡公元395年显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家西罗马的都仍在当时的罗马而东罗马则将都迁至拜占庭其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。

从历史展的角度来看拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上展起来的同时由于地理关系它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化形成了自己的建筑风格并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。

拜占庭建筑的特点主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中建筑构图的中心往往十分突出那体量既高又大的圆穹顶往往成为整座建筑的构图中心围绕这一中心部件周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边券在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶仿佛一个完整的穹顶在四边被券切割而成它的重量完全由四个券承担从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上既注意变化又注意统一使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。

圣索菲亚大教堂

这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。从外部造型看它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。从结构来看它有既复杂又条理分明的结构受力系统。从内部空间看这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈4o个小窗洞将天然光线引入教堂使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇增加宗教气氛而且也借助建筑的色彩语言进一步地构造艺术氛围。大厅的门窗玻璃是彩色的柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成柱子用绿色柱头用白色某些地方镶金圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。这些缤纷的色彩交相辉映既丰富多彩富于变化又和谐相处统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有。从而有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。这座建筑也就当然地成为了中世纪乃至人类建筑史上璀璨夺目光耀千秋的杰作。